EPS Eliminar fondo
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La eliminación de fondo separa un sujeto de su entorno para que puedas colocarlo sobre transparencia, cambiar la escena o componerlo en un nuevo diseño. Bajo el capó, estás estimando una máscara alfa, una opacidad por píxel de 0 a 1, y luego aplicando composición alfa al primer plano sobre otra cosa. Esta es la matemática de Porter–Duff y la causa de problemas comunes como los “flecos” y alfa recto vs. pre-multiplicado. Para obtener una guía práctica sobre la pre-multiplicación y el color lineal, consulta las notas de Win2D de Microsoft, Søren Sandmann y el artículo de Lomont sobre la mezcla lineal.
Las principales formas en que la gente elimina los fondos
1) Croma (“pantalla verde/azul”)
Si puedes controlar la captura, pinta el fondo de un color sólido (a menudo verde) y elimina ese tono. Es rápido, de eficacia probada en cine y televisión, e ideal para vídeo. Las desventajas son la iluminación y el vestuario: la luz de color se derrama sobre los bordes (especialmente el pelo), por lo que usarás herramientas de eliminación de derrame de color para neutralizar la contaminación. Algunas buenas introducciones son la documentación de Nuke, Mixing Light y una demostración práctica de Fusion.
2) Segmentación interactiva (CV clásica)
Para imágenes individuales con fondos desordenados, los algoritmos interactivos necesitan algunas pistas del usuario, por ejemplo, un rectángulo suelto o garabatos, y generan una máscara nítida. El método canónico es GrabCut (capítulo de libro), que aprende modelos de color para el primer plano/fondo y utiliza cortes de grafo de forma iterativa para separarlos. Verás ideas similares en la Selección de primer plano de GIMP basada en SIOX (plugin de ImageJ).
3) Matting de imagen (alfa de grano fino)
El Matting resuelve la transparencia fraccional en los límites tenues (pelo, pelaje, humo, vidrio). El matting de forma cerrada clásico toma un trimapa (definitivamente-primer plano/definitivamente-fondo/desconocido) y resuelve un sistema lineal para alfa con una fuerte precisión de borde. El matting de imagen profundo moderno entrena redes neuronales en el conjunto de datos Adobe Composition-1K (documentos de MMEditing), y se evalúa con métricas como SAD, MSE, Gradiente y Conectividad (explicador del benchmark).
4) Recortes de aprendizaje profundo (sin trimapa)
- U2-Net (detección de objetos salientes) es un potente motor general de “eliminación de fondo” (repositorio).
- MODNet se dirige al matting de retratos en tiempo real (PDF).
- F, B, Alpha (FBA) Matting predice conjuntamente el primer plano, el fondo y el alfa para reducir los halos de color (repositorio).
- Background Matting V2 asume una placa de fondo y produce mates a nivel de hebra en tiempo real hasta 4K/30fps (página del proyecto, repositorio).
El trabajo de segmentación relacionado también es útil: DeepLabv3+ refina los límites con un codificador-decodificador y convoluciones atrous (PDF); Mask R-CNN proporciona máscaras por instancia (PDF); y SAM (Segment Anything) es un modelo de base controlable por prompts que genera máscaras de cero disparos en imágenes no familiares.
Qué hacen las herramientas populares
- Photoshop: la acción rápida Eliminar fondo ejecuta “Seleccionar sujeto → máscara de capa” bajo el capó (confirmado aquí; tutorial).
- GIMP: Selección de primer plano (SIOX).
- Canva: Eliminador de fondo de 1 clic para imágenes y vídeos cortos.
- remove.bg: aplicación web + API para automatización.
- Dispositivos Apple: “Levantar sujeto” a nivel de sistema en Fotos/Safari/Vista rápida (recortes en iOS).
Consejos de flujo de trabajo para recortes más limpios
- Dispara de forma inteligente. Una buena iluminación y un fuerte contraste entre el sujeto y el fondo ayudan a todos los métodos. Con pantallas verdes/azules, planifica la eliminación del derrame de color (guía).
- Empieza con una selección amplia y luego refina los detalles. Ejecuta una selección automática (Seleccionar sujeto, U2-Net, SAM), luego refina los bordes con pinceles o matting (p. ej., de forma cerrada).
- Ten en cuenta la semitransparencia. El vidrio, los velos, el desenfoque de movimiento, el pelo alborotado necesitan un alfa real (no solo una máscara dura). Los métodos que también recuperan F/B/α minimizan los halos.
- Conoce tu alfa. Recto vs. pre-multiplicado producen un comportamiento de borde diferente; exporta/compón de forma coherente (ver descripción general, Hargreaves).
- Elige la salida correcta. Para “sin fondo”, entrega un ráster con un alfa limpio (p. ej., PNG/WebP) o conserva los archivos en capas con máscaras si se esperan más ediciones. La clave es la calidad del alfa que calculaste, arraigada en Porter–Duff.
Calidad y evaluación
El trabajo académico informa de errores de SAD, MSE, Gradiente y Conectividad en Composition-1K. Si estás eligiendo un modelo, busca esas métricas (definiciones de métricas; sección de métricas de Background Matting). Para retratos/vídeo, MODNet y Background Matting V2 son potentes; para imágenes generales de “objetos salientes”, U2-Net es una base sólida; para transparencias difíciles, FBA puede ser más limpio.
Casos extremos comunes (y soluciones)
- Pelo y pelaje: prefiere el matting (trimapa o matting de retratos como MODNet) e inspecciona sobre un fondo de tablero de ajedrez.
- Estructuras finas (radios de bicicleta, hilo de pescar): utiliza entradas de alta resolución y un segmentador consciente de los límites como DeepLabv3+ como paso previo al matting.
- Cosas transparentes (humo, vidrio): necesitas alfa fraccional y, a menudo, estimación del color del primer plano (FBA).
- Videoconferencias: si puedes capturar una placa limpia, Background Matting V2 parece más natural que las ingenuas opciones de “fondo virtual”.
Dónde aparece esto en el mundo real
- Comercio electrónico: los mercados (p. ej., Amazon) a menudo requieren un fondo de imagen principal blanco puro; consulta la Guía de imágenes de productos (RGB 255,255,255).
- Herramientas de diseño: el Eliminador de fondo de Canva y Eliminar fondo de Photoshop agilizan los recortes rápidos.
- Comodidad en el dispositivo: “Levantar sujeto” de iOS/macOS es ideal para compartir de forma casual.
Por qué los recortes a veces parecen falsos (y soluciones)
- Derrame de color: la luz verde/azul envuelve al sujeto; utiliza controles de eliminación de derrame de color o reemplazo de color específico.
- Halo/flecos: generalmente una falta de coincidencia en la interpretación alfa (recto vs. pre-multiplicado) o píxeles de borde contaminados por el fondo antiguo; convierte/interpreta correctamente (descripción general, detalles).
- Desenfoque/grano incorrectos: pega un sujeto nítido en un fondo suave y resaltará; iguala el desenfoque de la lente y el grano después de la composición (ver conceptos básicos de Porter–Duff).
Manual TL;DR
- Si controlas la captura: usa croma; ilumina de manera uniforme; planifica la eliminación del derrame de color.
- Si es una foto única: prueba Eliminar fondo de Photoshop, el eliminador de fondos de Canva o remove.bg; refina los bordes con pinceles o técnicas de matting para el pelo.
- Si necesitas bordes de calidad de producción: usa matting ( de forma cerrada o profundo) y comprueba el alfa en la transparencia; ten en cuenta la interpretación del canal alfa.
- Para retratos/vídeo: considera MODNet o Background Matting V2; para la segmentación guiada por clics, SAM es un potente front-end.
¿Qué es el formato EPS?
PostScript encapsulado de Adobe
El formato Digital Picture Exchange (DPX) es un formato de archivo de imagen diseñado específicamente para la transferencia de fotogramas fijos y secuencias entre diferentes equipos y aplicaciones en la industria del cine y la televisión. Originado a partir del formato de archivo Cineon (.cin) de Kodak, el formato DPX fue desarrollado para estandarizar el intercambio de imágenes de películas y sus metadatos entre sistemas intermedios digitales (DI), aplicaciones de efectos visuales (VFX) y herramientas de gradación de color. La Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) estandarizó el formato DPX bajo SMPTE 268M, asegurando una compatibilidad integral y una amplia aceptación en la industria.
Los archivos DPX son imágenes de mapa de bits grandes y sin comprimir que almacenan datos de imagen de manera sencilla, lo que permite obtener imágenes de alta calidad y alta resolución necesarias para la producción profesional de cine y televisión. Son capaces de almacenar datos de imagen en varias resoluciones, relaciones de aspecto y profundidades de color, lo que los hace increíblemente versátiles. Por lo general, los archivos DPX utilizan una profundidad de color logarítmica de 10 bits o lineal de 16 bits para adaptarse al alto rango dinámico requerido en los flujos de trabajo profesionales de video y cine. Esta capacidad garantiza que los archivos DPX puedan representar un amplio rango de luminancia, desde las sombras más oscuras hasta las luces más brillantes, sin pérdida de datos.
Una de las características clave del formato DPX es su compatibilidad con metadatos extensos. Estos metadatos pueden incluir información sobre la fuente de la película o el video, como el tipo de película, los detalles de producción, las especificaciones de la cámara y el código de tiempo del fotograma. Además, puede contener información de gestión del color, incluidas las primarias de color, las características de transferencia y los datos colorimétricos. Esta gran cantidad de metadatos es fundamental para garantizar que las imágenes se procesen y reproduzcan con precisión en varios dispositivos y aplicaciones, manteniendo la coherencia en la gradación de color y la aplicación de efectos durante todo el proceso de posproducción.
El encabezado del archivo DPX juega un papel crucial en el almacenamiento de metadatos y guía a las aplicaciones sobre cómo interpretar correctamente los datos de la imagen. El encabezado se divide en secciones que incluyen información del archivo, información de la imagen, información de orientación, información de la película e información de televisión, cada una de las cuales contiene tipos de metadatos específicos. Por ejemplo, la sección de información del archivo contiene datos generales como el número de versión del formato DPX y el tamaño del archivo, mientras que la sección de información de la imagen detalla la resolución, la relación de aspecto y la información de color de la imagen.
En términos de especificaciones técnicas, los archivos DPX se pueden guardar en orden de bytes big-endian o little-endian, lo que los hace adaptables a diferentes entornos informáticos. Una característica distintiva del formato DPX es la capacidad de almacenar múltiples imágenes dentro de un solo archivo, lo que facilita la representación de contenido estereoscópico (3D) o secuencias de imágenes para trabajos de animación y efectos. Esta característica subraya el diseño del formato para brindar flexibilidad en flujos de trabajo de producción complejos, lo que permite una integración e intercambio de contenido sin problemas.
El formato DPX admite varios modelos de color, incluidos RGB, CIE XYZ y YCbCr, lo que permite la compatibilidad con una amplia gama de dispositivos de entrada y salida. Para las imágenes RGB, cada canal (rojo, verde y azul) generalmente se almacena por separado, y hay compatibilidad con un canal alfa adicional para información de transparencia, crucial para la composición en efectos visuales. Esta flexibilidad en la representación del color garantiza que los archivos DPX se puedan utilizar en casi cualquier proceso de imagen digital, desde la captura inicial hasta la entrega final.
La compresión no es una característica central del formato DPX, ya que su objetivo es preservar la máxima fidelidad y detalle de la imagen para uso profesional. Sin embargo, para administrar los grandes tamaños de archivo resultantes, especialmente cuando se trata de archivos de alta resolución o de múltiples imágenes, las aplicaciones que utilizan DPX a menudo implementan sus propias soluciones de almacenamiento y manejo de archivos. Estas soluciones pueden incluir sistemas de almacenamiento de alta capacidad y alta velocidad y protocolos eficientes de transferencia de archivos para manejar los volúmenes de datos sustanciales asociados con los archivos DPX de manera eficiente.
Los archivos DPX se utilizan normalmente en un espacio de color lineal, lo que significa que los valores almacenados representan niveles de luz lineales. Trabajar en un espacio de color lineal permite cálculos y manipulaciones más precisos de la luz y el color, que son esenciales para lograr efectos fotorrealistas y composiciones de imágenes de alta calidad. No obstante, la compatibilidad con los espacios de color logarítmicos también atiende a los flujos de trabajo que se basan en curvas de respuesta similares a las de las películas, lo que brinda versatilidad en el manejo de diferentes tipos de material de origen y opciones estéticas.
El control de versiones y el manejo de revisiones son cruciales en entornos colaborativos, y aunque el formato DPX en sí no admite directamente el control de versiones dentro de la estructura del archivo, los campos de metadatos en el encabezado se pueden utilizar para rastrear información de versión, números de escena y números de toma. Este enfoque permite a los equipos organizar, administrar y recuperar versiones específicas de una imagen o secuencia a lo largo de la línea de producción, promoviendo la eficiencia y reduciendo la probabilidad de errores o sobrescrituras.
Más allá de sus especificaciones técnicas, la importancia del formato DPX radica en su papel de cerrar la brecha entre la producción cinematográfica tradicional y el proceso de posproducción digital. Al proporcionar un formato estandarizado y confiable para el intercambio de imágenes, DPX facilita la integración perfecta de elementos analógicos y digitales dentro del proceso de realización cinematográfica. Esta integración es crucial para preservar la intención artística de los cineastas al tiempo que aprovecha las ventajas creativas y técnicas de las técnicas de posproducción digital.
La adaptación y el uso del formato DPX en software y hardware estándar de la industria subrayan su importancia. Los principales sistemas intermedios digitales, software de efectos visuales y herramientas de gradación de color admiten el formato DPX, lo que permite un flujo de trabajo fluido en diferentes etapas de producción. La capacidad de manejar archivos DPX se considera un requisito básico para el software de nivel profesional en la industria del cine y la televisión, lo que dice mucho sobre la influencia generalizada del formato.
A pesar de sus fortalezas, el formato DPX enfrenta desafíos, particularmente relacionados con los grandes tamaños de archivo y la necesidad de un almacenamiento y ancho de banda sustanciales para administrar estos archivos de manera efectiva. La aparición de nuevos formatos de imagen y códecs que ofrecen imágenes de alta calidad con opciones de compresión presenta un panorama competitivo. Sin embargo, el énfasis del formato DPX en la calidad de imagen sin concesiones, combinado con su compatibilidad con metadatos extensos y la adopción estándar de la industria, continúa convirtiéndolo en una opción preferida para flujos de trabajo de producción de alta gama.
De cara al futuro, el formato DPX continúa evolucionando, con actualizaciones y revisiones destinadas a abordar las necesidades cambiantes de la industria. Estas actualizaciones aseguran que siga siendo compatible con las tecnologías y los flujos de trabajo más nuevos, al tiempo que mantiene sus características principales de alta fidelidad y flexibilidad. A medida que la industria avanza hacia resoluciones más altas, mayor rango dinámico y técnicas de producción más complejas, la adaptabilidad del formato DPX y la compatibilidad con funciones avanzadas serán clave para su relevancia continua.
En conclusión, el formato de imagen DPX se erige como una herramienta fundamental en el panorama de la producción profesional de cine y televisión. Su diseño para preservar la alta calidad de imagen, la compatibilidad con metadatos extensos y la adaptabilidad en varios flujos de trabajo lo convierten en un activo indispensable. El formato DPX ejemplifica la intersección de la visión artística y el avance tecnológico, facilitando la creación y manipulación de imágenes de una manera que respeta tanto el oficio de la realización cinematográfica como las demandas de la posproducción digital. A medida que la industria evoluciona, el papel del formato DPX en el mantenimiento de altos estándares de fidelidad de imagen e interoperabilidad en diferentes plataformas y procesos seguirá siendo indudablemente de importancia crítica.
Formatos de archivo compatibles
AAI.aai
Imagen Dune AAI
AI.ai
Adobe Illustrator CS2
AVIF.avif
Formato de archivo de imagen AV1
BAYER.bayer
Imagen Bayer en bruto
BMP.bmp
Imagen bitmap de Microsoft Windows
CIN.cin
Archivo de imagen Cineon
CLIP.clip
Máscara de clip de imagen
CMYK.cmyk
Muestras de cian, magenta, amarillo y negro en bruto
CUR.cur
Icono de Microsoft
DCX.dcx
ZSoft IBM PC Paintbrush multipágina
DDS.dds
Superficie DirectDraw de Microsoft
DPX.dpx
Imagen SMTPE 268M-2003 (DPX 2.0)
DXT1.dxt1
Superficie DirectDraw de Microsoft
EPDF.epdf
Formato de documento portátil encapsulado
EPI.epi
Formato de intercambio PostScript encapsulado de Adobe
EPS.eps
PostScript encapsulado de Adobe
EPSF.epsf
PostScript encapsulado de Adobe
EPSI.epsi
Formato de intercambio PostScript encapsulado de Adobe
EPT.ept
PostScript encapsulado con vista previa TIFF
EPT2.ept2
PostScript encapsulado Nivel II con vista previa TIFF
EXR.exr
Imagen de alto rango dinámico (HDR)
FF.ff
Farbfeld
FITS.fits
Sistema de Transporte de Imagen Flexible
GIF.gif
Formato de intercambio de gráficos CompuServe
HDR.hdr
Imagen de alto rango dinámico
HEIC.heic
Contenedor de imagen de alta eficiencia
HRZ.hrz
Televisión de barrido lento
ICO.ico
Icono de Microsoft
ICON.icon
Icono de Microsoft
J2C.j2c
Flujo JPEG-2000
J2K.j2k
Flujo JPEG-2000
JNG.jng
Gráficos JPEG Network
JP2.jp2
Sintaxis de formato de archivo JPEG-2000
JPE.jpe
Formato JFIF del Grupo Conjunto de Expertos en Fotografía
JPEG.jpeg
Formato JFIF del Grupo Conjunto de Expertos en Fotografía
JPG.jpg
Formato JFIF del Grupo Conjunto de Expertos en Fotografía
JPM.jpm
Sintaxis de formato de archivo JPEG-2000
JPS.jps
Formato JPS del Grupo Conjunto de Expertos en Fotografía
JPT.jpt
Sintaxis de formato de archivo JPEG-2000
JXL.jxl
Imagen JPEG XL
MAP.map
Base de datos de imágenes sin costuras multiresolución (MrSID)
MAT.mat
Formato de imagen MATLAB nivel 5
PAL.pal
Mapa de pixeles Palm
PALM.palm
Mapa de pixeles Palm
PAM.pam
Formato común de mapa de bits 2-dimensional
PBM.pbm
Formato de mapa de bits portable (blanco y negro)
PCD.pcd
Photo CD
PCT.pct
Apple Macintosh QuickDraw/PICT
PCX.pcx
ZSoft IBM PC Paintbrush
PDB.pdb
Formato Palm Database ImageViewer
PDF.pdf
Formato de Documento Portátil
PDFA.pdfa
Formato de Archivo de Documento Portátil
PFM.pfm
Formato flotante portable
PGM.pgm
Formato de mapa de grises portable (escala de grises)
PGX.pgx
Formato sin comprimir JPEG 2000
PICT.pict
Apple Macintosh QuickDraw/PICT
PJPEG.pjpeg
Formato JFIF del Grupo Conjunto de Expertos en Fotografía
PNG.png
Gráficos de red portátiles
PNG00.png00
PNG que hereda profundidad de bits, tipo de color de la imagen original
PNG24.png24
RGB opaco o transparente binario de 24 bits (zlib 1.2.11)
PNG32.png32
RGBA opaco o transparente binario de 32 bits
PNG48.png48
RGB opaco o transparente binario de 48 bits
PNG64.png64
RGBA opaco o transparente binario de 64 bits
PNG8.png8
Índice opaco o transparente binario de 8 bits
PNM.pnm
Anymap portable
PPM.ppm
Formato de mapa de bits portable (color)
PS.ps
Archivo PostScript de Adobe
PSB.psb
Formato de documento grande de Adobe
PSD.psd
Mapa de bits Photoshop de Adobe
RGB.rgb
Muestras de rojo, verde y azul en bruto
RGBA.rgba
Muestras de rojo, verde, azul y alfa en bruto
RGBO.rgbo
Muestras de rojo, verde, azul y opacidad en bruto
SIX.six
Formato de gráficos DEC SIXEL
SUN.sun
Formato Rasterfile de Sun
SVG.svg
Gráficos vectoriales escalables
TIFF.tiff
Formato de archivo de imagen etiquetado
VDA.vda
Imagen Truevision Targa
VIPS.vips
Imagen VIPS
WBMP.wbmp
Imagen inalámbrica Bitmap (nivel 0)
WEBP.webp
Formato de imagen WebP
YUV.yuv
CCIR 601 4:1:1 o 4:2:2
Preguntas frecuentes
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¿Qué tipos de archivo puedo convertir?
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