PS Suppression de fond
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La suppression de l'arrière-plan sépare un sujet de son environnement afin que vous puissiez le placer sur la transparence, échanger la scène ou la composer dans un nouveau design. Sous le capot, vous estimez un masque alpha—une opacité par pixel de 0 à 1—puis vous composez alpha le premier plan sur autre chose. C'est le calcul de Porter–Duff et la cause de pièges familiers comme les « franges » et l'alpha droit contre l'alpha prémultiplié. Pour des conseils pratiques sur la prémultiplication et la couleur linéaire, consultez les notes Win2D de Microsoft, Søren Sandmann, et l'article de Lomont sur le mélange linéaire.
Les principales façons de supprimer les arrière-plans
1) Incrustation chroma (« écran vert/bleu »)
Si vous pouvez contrôler la capture, peignez l'arrière-plan d'une couleur unie (souvent verte) et retirez cette teinte. C'est rapide, éprouvé dans le cinéma et la diffusion, et idéal pour la vidéo. Les compromis sont l'éclairage et la garde-robe : la lumière colorée se propage sur les bords (surtout les cheveux), vous utiliserez donc des outils de suppression de déversement pour neutraliser la contamination. De bonnes introductions incluent la documentation de Nuke, Mixing Light, et une démo pratique de Fusion.
2) Segmentation interactive (CV classique)
Pour les images uniques avec des arrière-plans désordonnés, les algorithmes interactifs ont besoin de quelques indices de l'utilisateur, par exemple un rectangle lâche ou des gribouillis, et convergent vers un masque net. La méthode canonique est GrabCut (chapitre de livre), qui apprend les modèles de couleur pour le premier plan/l'arrière-plan et utilise les coupes de graphe de manière itérative pour les séparer. Vous verrez des idées similaires dans la Sélection de premier plan de GIMP basée sur SIOX (plugin ImageJ).
3) Matage d'image (alpha à grain fin)
Le matage résout la transparence fractionnaire aux frontières vaporeuses (cheveux, fourrure, fumée, verre). Le matage classique à forme fermée prend une trimap (certainement-premier plan/certainement-arrière-plan/inconnu) et résout un système linéaire pour l'alpha avec une forte fidélité des bords. Le matage d'image profond moderne entraîne des réseaux de neurones sur l'ensemble de données Adobe Composition-1K (docs MMEditing), et est évalué avec des métriques comme SAD, MSE, Gradient et Connectivité (explication du benchmark).
4) Découpes par apprentissage profond (pas de trimap)
- U2-Net (détection d'objets saillants) est un moteur généraliste puissant pour « supprimer l'arrière-plan » (dépôt).
- MODNet cible le matage de portraits en temps réel (PDF).
- Matage F, B, Alpha (FBA) prédit conjointement le premier plan, l'arrière-plan et l'alpha pour réduire les halos de couleur (dépôt).
- Background Matting V2 suppose un plan de l'arrière-plan seul et produit des masques au niveau du cheveu en temps réel jusqu'à 4K/30fps (page du projet, dépôt).
Les travaux de segmentation connexes sont également utiles : DeepLabv3+ affine les frontières avec un encodeur-décodeur et des convolutions atrous (PDF) ; Mask R-CNN donne des masques par instance (PDF) ; et SAM (Segment Anything) est un modèle de fondation guidé par instructions qui génère des masques sans apprentissage sur des images inconnues.
Ce que font les outils populaires
- Photoshop : l'action rapide Supprimer l'arrière-plan exécute « Sélectionner le sujet → masque de calque » en coulisses (confirmé ici ; tutoriel).
- GIMP : Sélection de premier plan (SIOX).
- Canva : Suppresseur d'arrière-plan en 1 clic pour les images et les courtes vidéos.
- remove.bg : application web + API pour l'automatisation.
- Appareils Apple : « Détacher le sujet » au niveau du système dans Photos/Safari/Aperçu rapide (découpes sur iOS).
Conseils de flux de travail pour des découpes plus propres
- Photographiez intelligemment. Un bon éclairage et un fort contraste sujet-arrière-plan aident toutes les méthodes. Avec les écrans verts/bleus, prévoyez la suppression de déversement (guide).
- Commencez par une sélection globale, puis affinez les détails. Exécutez une sélection automatique (Sélectionner le sujet, U2-Net, SAM), puis affinez les bords avec des pinceaux ou du matage (par exemple, à forme fermée).
- Attention à la semi-transparence. Le verre, les voiles, le flou de mouvement, les cheveux rebelles nécessitent un véritable alpha (pas seulement un masque dur). Les méthodes qui récupèrent également F/B/α minimisent les halos.
- Comprenez le canal alpha. Droit contre prémultiplié produisent un comportement de bord différent ; exportez/composez de manière cohérente (voir aperçu, Hargreaves).
- Choisissez la bonne sortie. Pour « pas d'arrière-plan », fournissez un raster avec un alpha propre (par exemple, PNG/WebP) ou conservez les fichiers en couches avec des masques si d'autres modifications sont attendues. La clé est la qualité de l'alpha que vous avez calculée, ancrée dans Porter–Duff.
Qualité et évaluation
Les travaux universitaires rapportent des erreurs de SAD, MSE, Gradient et Connectivité sur Composition-1K. Si vous choisissez un modèle, recherchez ces métriques (définitions des métriques ; section des métriques de Background Matting). Pour les portraits/vidéos, MODNet et Background Matting V2 sont solides ; pour les images générales d'« objets saillants », U2-Net est une base solide ; pour les transparences difficiles, FBA peut donner de meilleurs résultats.
Cas limites courants (et correctifs)
- Cheveux et fourrure : privilégiez le matage (trimap ou matage de portrait comme MODNet) et inspectez sur un damier.
- Structures fines (rayons de vélo, fil de pêche) : utilisez des entrées haute résolution et un segmenteur sensible aux limites tel que DeepLabv3+ comme étape préalable au matage.
- Objets transparents (fumée, verre) : vous avez besoin d'un alpha fractionnaire et souvent d'une estimation de la couleur du premier plan (FBA).
- Vidéoconférence : si vous pouvez capturer une plaque propre, Background Matting V2 semble plus naturel que les simples bascules « arrière-plan virtuel ».
Où cela apparaît dans le monde réel
- Commerce électronique : les places de marché (par exemple, Amazon) exigent souvent un arrière-plan d'image principal blanc pur ; voir Guide des images de produits (RVB 255,255,255).
- Outils de conception : le Suppresseur d'arrière-plan de Canva et Supprimer l'arrière-plan de Photoshop simplifient les découpes rapides.
- Commodité sur l'appareil : « Détacher le sujet » d'iOS/macOS est idéal pour le partage occasionnel.
Pourquoi les découpes semblent parfois fausses (et correctifs)
- Débordement de couleur : la lumière verte/bleue enveloppe le sujet — utilisez des contrôles de suppression de déversement ou un remplacement de couleur ciblé.
- Halo/franges : généralement une mauvaise interprétation de l'alpha (droit contre prémultiplié) ou des pixels de bord contaminés par l'ancien arrière-plan ; convertissez/interprétez correctement (aperçu, détails).
- Mauvais flou/grain : collez un sujet très net sur un arrière-plan flou et il ressortira ; faites correspondre le flou de l'objectif et le grain après la composition (voir les bases de Porter–Duff).
Guide TL;DR
- Si vous contrôlez la capture : utilisez l'incrustation chroma ; éclairez uniformément ; prévoyez la suppression de déversement.
- S'il s'agit d'une photo unique : essayez Supprimer l'arrière-plan de Photoshop, le suppresseur de Canva ou remove.bg ; affinez avec des pinceaux/matage pour les cheveux.
- Si vous avez besoin de bords de qualité professionnelle : utilisez le matage ( à forme fermée ou profond) et vérifiez l'alpha sur la transparence ; faites attention à l' interprétation de l'alpha.
- Pour les portraits/vidéos : considérez MODNet ou Background Matting V2 ; pour la segmentation guidée par clic, SAM est une puissante interface.
Qu'est-ce que le format PS ?
Fichier PostScript Adobe
Le format d'image PostScript (PS) est une facette intrigante du monde de l'imagerie numérique, étant plus qu'un simple format de représentation d'images. Développé par Adobe en 1982, il s'agit d'un langage de programmation concaténatif à typage dynamique principalement utilisé pour la publication assistée par ordinateur. Contrairement à de nombreux autres formats d'image conçus pour stocker des images statiques, le format PS englobe un puissant langage de script qui permet de décrire des mises en page graphiques complexes, du texte et des images de manière indépendante du périphérique. Cette flexibilité en a fait un standard de l'industrie dans l'édition et l'impression, malgré l'essor de nouveaux formats.
À la base, le format PS repose sur le concept de description d'une image à l'aide de commandes PostScript, qui sont essentiellement des instructions sur la façon de dessiner l'image. Ces commandes peuvent aller de simples opérations de dessin, comme la définition d'une largeur de ligne, au rendu d'image complexe et à la manipulation de polices. La beauté de PS réside dans son évolutivité ; le fait d'être basé sur des vecteurs signifie que les images peuvent être redimensionnées sans aucune perte de qualité, ce qui le rend parfait pour les applications où la précision et la qualité sont primordiales, comme l'impression et l'édition professionnelles.
L'une des principales caractéristiques du format PS est sa capacité de programmation, qui inclut des variables, des boucles et des fonctions. Cela permet de créer des routines graphiques complexes, telles que la génération de motifs et de textures à la volée, ou la modification dynamique de l'apparence d'une image en fonction d'entrées externes. C'est cette flexibilité qui distingue PS de nombre de ses contemporains, offrant un contrôle sans précédent sur le résultat final.
Malgré ses nombreux avantages, le format PS n'est pas sans défis. Le plus notable est sa complexité ; maîtriser la programmation PostScript nécessite un effort non négligeable et une compréhension de sa syntaxe et de ses opérations. De plus, l'exécution des fichiers PS peut être gourmande en ressources, car chaque commande doit être interprétée et rendue, ce qui peut entraîner des problèmes de performances sur les appareils bas de gamme ou avec des documents exceptionnellement complexes.
Un autre défi est l'accessibilité. La sophistication du format PS signifie que tous les visionneuses ou éditeurs d'images ne peuvent pas gérer les fichiers PS. En général, un logiciel spécialisé, tel qu'Adobe Acrobat ou Ghostscript, est nécessaire pour visualiser ou manipuler ces fichiers, ce qui peut constituer un obstacle pour les utilisateurs occasionnels ou les petites entreprises n'ayant pas accès à de tels outils. De plus, le processus de création ou d'édition de fichiers PS implique généralement un niveau de compétence technique plus élevé que celui requis pour les formats d'image matriciels plus simples.
Au fil des ans, le format PS a évolué, Adobe ayant introduit plusieurs mises à jour pour améliorer ses fonctionnalités et sa facilité d'utilisation. Le successeur le plus notable du PostScript original est le Portable Document Format (PDF), également développé par Adobe. Le PDF s'appuie sur les bases posées par PostScript en encapsulant non seulement les instructions de rendu du document, mais également en intégrant le contenu réel, tel que le texte et les images, dans le fichier. Cette approche intégrée simplifie l'échange et la visualisation des documents, car elle garantit que le document apparaît de la même manière quelle que soit la plateforme ou le logiciel utilisé pour le visualiser.
Malgré l'émergence du PDF et d'autres formats modernes, le format PS reste pertinent dans plusieurs applications professionnelles et de niche. Sa capacité à contrôler précisément la mise en page et l'apparence des documents imprimés le rend indispensable dans les industries de l'édition et de l'impression haut de gamme. De plus, ses capacités de programmation continuent d'être exploitées pour automatiser des tâches de mise en page complexes et pour assurer la rétrocompatibilité avec les systèmes et documents hérités.
Comprendre le fonctionnement technique du format PS commence par sa structure de fichier. Un fichier PS est essentiellement un fichier texte qui contient une série de commandes de langage PostScript. Ces commandes sont exécutées en séquence par un interpréteur PostScript, généralement présent dans les imprimantes ou les logiciels spécialisés, qui génère ensuite la sortie graphique. Le fichier peut inclure une section d'en-tête qui l'identifie comme un fichier PS, suivie de commandes de configuration qui définissent les paramètres globaux, tels que la taille de la page et la résolution. Le corps principal du fichier contient les instructions pour dessiner des formes, du texte et des images, suivies d'une section de bande-annonce qui indique la fin du document.
En plus des opérations graphiques de base, le langage PS prend en charge des fonctionnalités avancées telles que les chemins de détourage, les remplissages dégradés et la génération de motifs. Les chemins de détourage permettent un masquage d'image complexe, permettant de restreindre les graphiques à des zones spécifiées. Les remplissages dégradés peuvent être utilisés pour créer des transitions fluides entre les couleurs, améliorant l'attrait visuel des graphiques. La génération de motifs offre la possibilité de créer des motifs répétés, ce qui est particulièrement utile pour les arrière-plans et les textures.
Un autre aspect important de PS est sa gestion des polices. Les polices PostScript sont stockées dans des fichiers séparés et peuvent être intégrées dans un fichier PS ou référencées en externe. Cela permet un rendu de texte de haute qualité, car les polices sont basées sur des vecteurs et sont donc évolutives à n'importe quelle taille sans perte de qualité. Le format PS prend en charge une gamme de types de polices, notamment Type 1 (polices de contour) et Type 3 (polices bitmap), chacune adaptée à différents besoins de rendu. Le langage offre également un contrôle étendu sur la mise en page du texte, y compris des ajustements pour le crénage, l'interligne et le suivi, qui sont essentiels pour la typographie professionnelle.
La gestion des couleurs est un autre domaine dans lequel le format PS brille. Il intègre des modèles complexes pour spécifier et gérer les couleurs, prenant en charge les espaces colorimétriques RVB et CMJN, entre autres. Cela permet un contrôle précis de la façon dont les couleurs sont rendues dans la sortie finale, ce qui est essentiel pour une reproduction précise des couleurs, en particulier dans l'industrie de l'impression. Le langage PS inclut des commandes pour la sélection de l'espace colorimétrique, le mappage des couleurs et la trame, qui sont utilisées pour obtenir les effets de couleur et les résolutions souhaités.
L'interopérabilité des fichiers PS avec d'autres formats est facilitée par des outils de conversion et des logiciels capables d'interpréter les commandes PostScript et de les traduire en images matricielles ou en d'autres formats vectoriels. Cela permet de convertir les fichiers PS pour une utilisation dans une plus large gamme d'applications au-delà de l'édition et de l'impression haut de gamme. Cependant, le processus de conversion peut parfois entraîner une perte de fidélité, en particulier lors de la traduction de commandes PS complexes dans un format avec moins de capacités graphiques.
Les considérations de sécurité sont également pertinentes pour le format PS. Puisqu'il s'agit d'un langage de programmation, il pourrait théoriquement être utilisé pour exécuter du code malveillant sur un système qui traite des fichiers PS. Ainsi, il est important que les interpréteurs et les logiciels de visualisation mettent en œuvre des mesures de sécurité appropriées, telles que le sandboxing et la validation du code, pour atténuer ces risques. Cela met en évidence la double nature du format PS à la fois comme langage de description de document et comme vecteur potentiel de vulnérabilités de sécurité.
En conclusion, le format d'image PostScript (PS) témoigne de la puissance de la programmabilité dans la conception graphique et la création de documents. Sa combinaison d'évolutivité basée sur des vecteurs, de capacités graphiques et typographiques avancées et de sortie indépendante du périphérique en fait un choix remarquable pour l'édition et l'impression professionnelles. Bien que la complexité et les besoins en ressources de PostScript puissent poser des défis, la flexibilité et la précision du format continuent de le rendre précieux pour des applications spécifiques où la qualité et le contrôle sont primordiaux. À mesure que la technologie évolue, l'héritage de PostScript persiste, sous-tendant les formats modernes et continuant d'influencer le développement des normes de conception graphique et d'édition assistée par ordinateur.
Formats supportés
AAI.aai
Image AAI Dune
AI.ai
Adobe Illustrator CS2
AVIF.avif
Format de fichier d'image AV1
BAYER.bayer
Image Bayer brute
BMP.bmp
Image bitmap Windows
CIN.cin
Fichier image Cineon
CLIP.clip
Masque d'image Clip
CMYK.cmyk
Échantillons cyan, magenta, jaune et noir bruts
CUR.cur
Icône Microsoft
DCX.dcx
ZSoft IBM PC Paintbrush multi-page
DDS.dds
Microsoft DirectDraw Surface
DPX.dpx
Image SMTPE 268M-2003 (DPX 2.0)
DXT1.dxt1
Microsoft DirectDraw Surface
EPDF.epdf
Format de document portable encapsulé
EPI.epi
Format d'échange encapsulé PostScript Adobe
EPS.eps
PostScript encapsulé Adobe
EPSF.epsf
PostScript encapsulé Adobe
EPSI.epsi
Format d'échange encapsulé PostScript Adobe
EPT.ept
PostScript encapsulé avec aperçu TIFF
EPT2.ept2
PostScript niveau II encapsulé avec aperçu TIFF
EXR.exr
Image à gamme dynamique élevée (HDR)
FF.ff
Farbfeld
FITS.fits
Système de transport d'images flexible
GIF.gif
Format d'échange de graphiques CompuServe
HDR.hdr
Image à gamme dynamique élevée
HEIC.heic
Conteneur d'image haute efficacité
HRZ.hrz
Télévision à balayage lent
ICO.ico
Icône Microsoft
ICON.icon
Icône Microsoft
J2C.j2c
Flux JPEG-2000
J2K.j2k
Flux JPEG-2000
JNG.jng
JPEG Network Graphics
JP2.jp2
Syntaxe du format de fichier JPEG-2000
JPE.jpe
Format JFIF du groupe mixte d'experts photographiques
JPEG.jpeg
Format JFIF du groupe mixte d'experts photographiques
JPG.jpg
Format JFIF du groupe mixte d'experts photographiques
JPM.jpm
Syntaxe du format de fichier JPEG-2000
JPS.jps
Format JPS du groupe mixte d'experts photographiques
JPT.jpt
Syntaxe du format de fichier JPEG-2000
JXL.jxl
Image JPEG XL
MAP.map
Base de données d'images multi-résolutions sans couture (MrSID)
MAT.mat
Format d'image MATLAB niveau 5
PAL.pal
Palette Palm
PALM.palm
Palette Palm
PAM.pam
Format de bitmap 2D commun
PBM.pbm
Format de bitmap portable (noir et blanc)
PCD.pcd
Photo CD
PCT.pct
Apple Macintosh QuickDraw/PICT
PCX.pcx
ZSoft IBM PC Paintbrush
PDB.pdb
Format ImageViewer de base de données Palm
PDF.pdf
Format de document portable
PDFA.pdfa
Format d'archive de document portable
PFM.pfm
Format portable à virgule flottante
PGM.pgm
Format de bitmap portable (niveaux de gris)
PGX.pgx
Format JPEG 2000 non compressé
PICT.pict
Apple Macintosh QuickDraw/PICT
PJPEG.pjpeg
Format JFIF du groupe mixte d'experts photographiques
PNG.png
Portable Network Graphics
PNG00.png00
PNG héritant de la profondeur de bits, du type de couleur de l'image d'origine
PNG24.png24
24 bits RVB opaque ou transparent binaire (zlib 1.2.11)
PNG32.png32
32 bits RVB opaque ou transparent binaire
PNG48.png48
48 bits RVB opaque ou transparent binaire
PNG64.png64
64 bits RVB opaque ou transparent binaire
PNG8.png8
8 bits indexé opaque ou transparent binaire
PNM.pnm
Portable anymap
PPM.ppm
Format de pixmap portable (couleur)
PS.ps
Fichier PostScript Adobe
PSB.psb
Format de grand document Adobe
PSD.psd
Bitmap Photoshop Adobe
RGB.rgb
Échantillons rouge, vert et bleu bruts
RGBA.rgba
Échantillons rouge, vert, bleu et alpha bruts
RGBO.rgbo
Échantillons rouge, vert, bleu et opacité bruts
SIX.six
Format de graphiques SIXEL DEC
SUN.sun
Fichier Rasterfile Sun
SVG.svg
Graphiques vectoriels adaptables
TIFF.tiff
Format de fichier d'image balisée
VDA.vda
Image Truevision Targa
VIPS.vips
Image VIPS
WBMP.wbmp
Image sans fil Bitmap (niveau 0)
WEBP.webp
Format d'image WebP
YUV.yuv
CCIR 601 4:1:1 ou 4:2:2
Foire aux questions
Comment ça marche ?
Ce convertisseur fonctionne entièrement dans votre navigateur. Lorsque vous sélectionnez un fichier, il est lu en mémoire et converti dans le format sélectionné. Vous pouvez ensuite télécharger le fichier converti.
Combien de temps prend la conversion d'un fichier ?
Les conversions commencent instantanément, et la plupart des fichiers sont convertis en moins d'une seconde. Les fichiers plus volumineux peuvent prendre plus de temps.
Que deviennent mes fichiers ?
Vos fichiers ne sont jamais téléversés vers nos serveurs. Ils sont convertis dans votre navigateur, puis le fichier converti est téléchargé. Nous ne voyons jamais vos fichiers.
Quels types de fichiers puis-je convertir ?
Nous prenons en charge la conversion entre tous les formats d'image, y compris JPEG, PNG, GIF, WebP, SVG, BMP, TIFF, et plus encore.
Combien cela coûte ?
Ce convertisseur est complètement gratuit, et le restera toujours. Parce qu'il fonctionne dans votre navigateur, nous n'avons pas besoin de payer pour des serveurs, donc nous n'avons pas besoin de vous faire payer.
Puis-je convertir plusieurs fichiers à la fois ?
Oui ! Vous pouvez convertir autant de fichiers que vous voulez simultanément. Il suffit de sélectionner plusieurs fichiers lorsque vous les ajoutez.